平仄：píngzè 基本解释：[levelandobliquetones]平声和仄声,泛指诗文的韵律●详细解释：平声和仄声。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和骈俪文所用字音必须平仄相互交替，使声调谐协，谓之调平仄。宋陈鹄《耆旧续闻》卷四：“近代声律尤严，或乖平仄，则谓之失黏。”《二十年目睹之怪现状》第二五回：“一个是秀才，却是八股朋友，作起了八韵诗来，连平仄都闹不明白。”★◎平仄píngzè[levelandobliquetones]平声和仄声,泛指诗文的韵律★平，中古四声中的平声。仄，中古四声中的上、去、入三声。平仄指平声和仄声。旧时写作韵文，用字须平仄相互交替，使其合于格律。【造句】写作新诗较自由，没有平仄格律的限制。★平，四声中的平声。仄，四声中的上、去、入三声。平仄指平声和仄声。旧时写作韵文，用字须平仄相互交替，使其合于格律。宋．陈鹄《西塘集耆旧续闻．卷四》：「凡表启之类，近代声律尤严，或乖平仄，则谓之失黏。」清．郎廷槐《师友诗传录》：「或八句一韵，或四句一韵，或两句一韵，必多寡匀停，平仄递用，方为得体。」
1、凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
2、大石调用高五?高凡?高工?尺?上?高一?高四?六?合九声;高大石调用下五?下凡?工?尺?上?下一?下四?六?合九声。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。
3、古汉语的平仄、韵脚在译文中荡然无存，东方韵律之美的丢失，无疑成为一种难以挽回的缺憾。
4、香浅春无际，弦歌逶迤。平仄韵律，渐次清晰。唐僧不爱，怎知人间悲喜。那一季，花开荼蘼。章珈琪
5、使汉字的平仄、音调有规律或者周期性地进行变化，从而造成音韵上的和谐优美，达到音乐美的效果。
6、平仄平平，平平平仄平平韵。
7、语音上，食品、药品广告语言呈现出音节匀称、平仄协调、音韵和谐的特点；
8、冷月凝霜，寒夜氤氲着悲凉的气息，波光滟滟闪动人生之韵，平平仄仄，尘世的起起落落，都将被黑夜吞噬，消亡。
9、谓创作诗歌时谋篇布局协调平仄等。
10、对中国古典诗歌与音乐联系的研究，其倾向性多为音律、平仄、歌辞等微观方面；
11、平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须
12、除了农事，和乡村谁还有资格谈论春天春雨来与不来，毫不影响我们诗歌的平仄和韵脚。
13、后来沈加以丰富发展,增补新调,各调列举不同格式，分别正字、衬字，注明平仄声调，成《南九宫十三调曲谱》22卷，规模较备，但取例和论断也还有不够精确之处。
14、范光陵创始了新古诗运动，以新诗写旧诗，即不拘平仄，二、四句末有自然韵律，使诗全民化与大众化，已成为中国三大诗派之一。
15、平仄仄、仄仄平平仄仄（韵）。
16、第四章着重分析了梁武帝诗歌的音律平仄情况。
17、是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。
18、由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。
19、また、五言絶句についても、古詩に近い雰囲気を持つものとされ、平仄の規則は他の詩形ほどには厳格には問われない。
20、即使作者殚精竭思,有时也难免出现新造词语、割裂词汇、颠倒字序、改变成语、搭配不当、平仄不谐、对仗不工、失粘失对等现象。
21、和初唐“上官体”的声韵技术和对偶技巧完善地结合起来，由词义的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意平仄的协调，有符合粘连对仗的规则，为唐代律诗创作提供了规范的形式。
22、上海话大致分为平仄入三声。
23、的第一二回由“古道骏马惊白发，险侠神驼飞翠翎”改成了“古道腾驹惊白发，危峦快剑识青翎”，这使得这两回回目在意境、平仄等方面都更切合文本。
24、该文设计的程序可以十分方便地自动、准确分析律诗的平仄格律。
25、至于语言明丽，铺叙生动，音声和美，情思宛转，以及逐章转韵、平仄相间的格式，承受自元、白“长庆体”，也增添了诗的魅力。
26、现代汉语不讲平仄，以四声论之。
27、仄仄平平仄仄，仄平仄、平平平仄（叶韵）。
28、但它仍然还是排偶句而非对偶句，平仄极不和谐。
29、更叫人钦佩的是,行文合辙押韵,平仄中规中矩,无深厚古典文学造诣,绝写不到如此程度。
30、间韵诗，又称平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。
31、异音即平仄，平仄交替才能产生节奏，音和谐而有节奏，方为对联之韵。
32、迄今邈然已有千载，是由律诗中的对偶句发展而来，分上下联，要求对仗工整，平仄协调。
33、第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。
34、在没有器乐伴奏的金钱板演唱中，唱词的韵脚是一个重要的环节，末一句押上同韵的字，并分清平仄声，唱起来才顺口，不倒字，听起来才悦耳。
35、和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。
36、méi píng zèㄇㄟ?ㄆㄧㄥ?ㄗㄜ?没平仄方言。
37、例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。
38、以上两例诗句和三例都是以律句格式对鱼竿韵格式，由此可见鱼竿韵仅是连平概念，其实与连仄无关，但由于对联讲究的是平仄和谐、上下声律相对，这才将连仄概念引入对联声律鱼竿韵之中。
39、由于一些字和词的写法相近，懂日文还是有些帮助的，但是在中文的发音特别是平仄四声方面，我的日文基础却一点不灵。
40、按，张泌词，前段起句［腻粉琼妆透碧纱］，腻字仄声；第三句［金凤搔头坠鬓斜］，平仄全异；後段起句［倚著云屏新睡觉］，云字平声；第二句［思梦笑］，梦字仄声；第三句［红腮隐出枕函花］，红字平声，隐字仄声。
41、六个韵字都在同一韵部，构成平仄通协格。
42、例如我们通常讲的第一副对联“新年纳余庆===佳节号长春”，出句就是我们上面说的第二种格式，出句关于三位拗在四位进行了救；再如泰安泰山楼联“我本楚狂人，五岳寻仙不辞远===地犹?氏邑，万方多难此登临”，出句第二分句也是上述第二种拗句格式，第五字拗第六字救；又如洛阳邙山吕祖阁联“东南瞻?岭，千层翠黛朝更凤阙===西北听洪水，万丈波涛出龙门”，出句第二分句就是上述第一种拗句格式，对句第二分句完全按照相反律来安排平仄的，是第一种拗句的第二种格式相反律格式。
43、伊玛堪没有乐器伴奏，说一段唱一段，语言合辙押韵。具有通俗、口语化的特点，合辙押韵，平仄公明，演唱上口。
44、南北路山歌都以七言为一句，有平仄、有押韵。
45、古人对语音相当考究，汉语的特点有八音，尖团音，做诗词有平仄，并最早使
46、仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
47、每调各注其源流，每字各图其平仄，每句各注其韵叶，分?节度，穷极窈眇，倚声家可永守法程。
48、绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。
49、d.平仄交错：在阕内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。
50、传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。
51、况‘风轻云淡近午天’七字之中，未必言言合律，或是阴阳相左，或是平仄尚乖，必须再易数字，始能合拍。米芾来时，春光正好，花园里繁花似锦，如绯云飘来，清气袭人，于是诗人吟道：风轻云淡舞天春，花外游人载酒樽。
52、其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。
53、军政府要不要我们，谁也没平仄。
54、关于白话联的平仄
55、其余平仄，参校周德清、司马九皋两词。
56、平平仄仄仄平平，仄平平平仄。
57、唐词格式全同，惟句中平仄颇多出入。
58、一句肯定的句式加在橘子洲头的诗句里,加在岳麓书院的敬仰里,加在一条条横平竖直四通八达街道的平仄里,形成了长沙无法紧密联结不能割断的生存秘穴。
59、读不送气清音；通泰片不论平仄一律读送气清音。
60、严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。
61、才子词人，自是白衣卿相（中仄平平，中仄中平平仄）。
62、每句话内部则注意词语平仄相间，听来觉得不仅掷地有声，而且富于感。
63、沈文通未知杭州时，有士人任康敖，即作《薄媚及狐狸》者也，粗有才，然轻薄无行，尝与一娼哄，亦墨其面。此词仄韵中入平韵，亦是本部三声叶，与大曲《薄媚》入破第一词大同小异，惟《虚斋乐府》有之，其平仄无别首宋词可校。
64、【感皇恩词牌】（仄）仄仄平平，（平）平平仄（韵）。
65、平仄是律诗格律要求的重要因素。
66、清代王士?更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。
67、这一部分主要对店名的音节、平仄搭配、双声叠韵和叠音词进行分析。
68、新编中学语文教材选了比较多的古典诗词，教学中涉及到平仄、押韵等许多音韵学知识。
69、一位身穿灰色半旧棉布长袍的教书先生左手里捏着一本厚厚的书,正摇头晃脑,一声三叠,平平仄仄地诵读,右手里握一把三尺有余的生铁戒尺,油光漆亮。
70、仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
71、上片写晴，用的是“明月”、“清风”这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。
72、清?李渔《闲情偶寄?词曲?宾白》：“能以作四六平仄之法，
73、一要注意字音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法。
74、泥土和水 这两唇间唱出的民歌 上及天籁 下触根须 远时，在辛稼轩的词中押韵 近时，领动我的心跳 歌声长一寸 秧们就蹿高一寸 蛙歌，你最高的音域 标出了十月丰收的刻度 蛙歌，平平仄仄的歌声 自农历深处响起 听啦，听啦！
75、而一首诗多次转韵，常是平仄韵交替使
76、在照顾字音的自然平仄的同时，特别留意字义的轻重，依照朗诵的原则考虑旋律的进行。
77、林岫同志来信指出了平仄不和谐之处，并批注了意见。
78、除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有两种常见形式，一种叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为（仄仄平平仄平仄），这样的例子在古代有很多，譬如“桃李春风一杯酒”。
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