篆隶：zhuànlì 基本解释：●详细解释：篆书和隶书。南朝梁刘勰《文心雕龙·练字》：“篆隶相鎔，苍雅品训。”北魏郦道元《水经注·穀水》：“魏正始中，又立古篆隶三字石经。”宋陈鹄《耆旧续闻》卷三：“米芾得能书之名，似无负於海内。芾於真楷篆隶不甚工，惟於行草，诚入能品。”
1、其五言古诗融感事、纪行、抒怀于一炉；博大精深、无施不可，开唐代五古境界；代表作有《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》、《羌村》、《赠卫八处士》、“三吏”、“三别”。谢澄光自小便喜欢颜真卿的书法，长大后更仰慕其为人，“掌握了颜体严正、稳实、雄强、宽厚的笔力和间架，再转学篆隶、六朝碑刻及行草，乃至榜书，就皆能得心应手，无施不可，故我体会到学颜体真是妙
2、《提刑提举帖》翰墨波澜老成，行笔流畅，笔势潇洒，有自然之势，又含篆隶笔意，使字形具古朴之态。
3、日夜临摹钟鼎、石鼓、秦汉的刻石、瓦当文等，篆隶工夫极深奥，是清代书法界巨擘，被认为是自李斯（？
4、清阮元《小沧浪笔谈》卷二：“小松为丁敬身先生高弟，篆隶?笔，实有过蓝之誉。
5、1950年师事书法家武慕姚先生，得以博览其珍藏的碑帖墨迹，亲聆先生口传手授《石鼓》、《张迁碑》，将篆隶书笔法连用于行楷之中，有落笔斩钉截铁，行笔波澜起伏，收笔稳如泰山的艺术效果。
6、还有一位老名士叫胡玉泽，教他书法，学写篆隶和赵孟?的字，也学画山水，一学十年。
7、缩减作品，小楷清雅，篆隶古朴，功利深厚，有金石气。
8、笔画圆转劲健，中锋流畅，蕴含篆隶意境，字字古纯凝正，形神俱现。
9、比如包世臣对“魏体行书”的认识，是结构以侧取势，行笔以断为主，使笔道在流动中呈现出波澜起伏的形状，但没有彻底克服强调笔毫平铺，按多于提，筋骨不足，节奏婉弱的流弊；张裕钊以柔软的毛笔追求刀斧凿痕的方折效果，以抖笔、侧锋、侧刷等动作追求外方内圆的笔意，使线条缺少古朴浑厚、深沉博大的气魄；赵之谦的行书，拙朴雄强近于圆熟，豪迈奔放近于粗野，北碑书法在他的笔下变得温润灵巧，显现出向帖学靠拢的迹象，为后世所讥嘲；康有为扬碑抑帖，杀伐极端，尽管以平长弧线为基调，使转方圆兼备，线条粗壮厚实，但也有松散虚空、凝练紧迫不足的缺憾；李瑞清将篆隶、章草、汉简的结体用笔融入北碑，强调了线条运行间的滞涩与绞转，又暴露出刻意追求颤笔变化的弊端；沈曾植以碑入草，结体怪异，书风奇峭博丽，也难免有用笔荒疏不精的遗憾。
10、《月仪》、《平复》汉简等碑帖，以篆隶笔法入章草，追求质朴、凝炼、遒劲、含蓄的笔韵。
11、以河南为中心的北方地区宋代壁画墓以1951年发掘的白沙宋墓为起点，在随后半个世纪中陆续都有出土，重要的壁画墓有禹县元符二年（公元1099年）赵大翁墓；新安县城关镇宋村北宋墓；新密平陌村大观二年（公元1108年）墓；河南登丰黑山沟北宋绍圣四年（公元1097年）墓等。号少翁、大翁、天一轩主人；师从刘炳森、吴未淳、王小雷、麻天佑等名家，毕业于中国书画函授大学，曾任报社编辑记者、影视编导，书法传统功力深厚，擅长隶书，常以篆隶笔法入草，自成一体，榜书则另辟蹊径，独具风格；所谓天一轩主人，即此君承诺决不
12、黄护博览群书，爱好篆隶、棋弈、诗谜等文人雅士的游戏，人称谜坛之虎将。
13、《广韵校本》引证了前人未见的中古字书《原本玉篇》、《慧琳音义》、《篆隶万象名义》、《字镜》等材料，在校勘上，注意抉发原书讹误条例，辩正俗写或体，考案音义，成为海内外研究《方言》的重要依据。
14、关于书法，当年天津报章对此曾有这样的评介：“逊清广东水师提督李直绳……尤善书篆隶，求书者纷至沓来，终不拒也。
15、善篆隶，尤工隶书，家藏汉碑刻数千本，心摹手追，尽得旨趣，晚自成一家。
16、(缪篆书体不多见，《张迁碑额》虽意在篆隶之间，屈曲填满非缪篆也。
17、文革初期开始自学书法，楷书学柳、欧、颜，行书学羲之、庭坚，草书学怀素、张旭，篆隶学秦、汉。
18、品红茶雅韵，神驰九层霄汉！书篆隶联：冲霄汉，起宏图。
19、李文田篆隶楷诸体皆能。
20、书法研临石鼓文、二王诸碑帖，游于篆隶行草之间。
21、工书，尤精篆隶，精秀古媚。
22、宋苏辙《画学董生画山水屏风》诗：“策牍试篆隶，丹青写飞走。
23、她篆隶楷皆精，而以楷书为第一。
24、他篆隶楷行草皆能，而最擅长的是篆隶。
25、石刻皆为摩崖题勒，书体有篆隶楷行。
26、中国使节带去的乐舞，戏曲如《姜诗》、《王祥》、《风筝记》、《昭君和番》等，见明姚旅《露书》及《琉球人座乐并跃图》，《和番》、《借衣靴》和其他音乐舞蹈节目。千唐志斋唐志书法篆隶行楷，般般具备，诸家风格，应有尽有，或端庄典丽、块块晶莹，或遒劲隽秀、字字珠玑，无不显露书艺之美，留连在满壁志石的天井窑室里，犹如置身光彩夺目的艺术至境。
27、王三友将书法诸体进行融通，体变而迹存，草有篆隶古韵，隶带篆趣与草法，别出新意而又耐人寻味。
28、另据台籍举人及宜兰廪生黄元琛、林步瀛等15人所撰文云：刘明灯“揆文奋武，兼词章篆隶以名家；移孝作忠，历皖翻闽江而奏绩”。
29、博通经史百家，?笔游幕。通经史百家，工书学，篆隶尤入妙。
30、工书，书学北魏，尤工篆隶。文宗即位，累除奎章阁侍书学士。
31、何绍基是清代书法大家，篆隶行楷皆其擅长。
32、师承著名国画大师娄师白先生，书法家刘炳森先生亲篆隶书《研石堂》赠予堂主石人仁弟。
33、1994年卸去报社总编职务，全力书艺研究，隶书渐及高古苍拙；楷则钟、王、鲁公；行草由王铎、八大山人上朔魏晋、敦煌遗书；其篆隶浑朴高古，草书颠醉无羁，楷书沉郁雄强，楚简跌宕恣肆。
34、书篆隶条幅《菩萨蛮?大柏地》。
35、籀篆隶楷，抹挑勾剔。
36、金篆隶大字典》《殷墟甲骨圭曰法选》《东坡选集》等多种书。在宋朝得到《金篆玉函》的是一代鸿儒，著作等身的旷世学士朱熹。
37、最善画竹，诗文篆隶行草飞白皆妙极。
38、它是汉字发展史中上承春秋金文，下启秦汉篆隶的重要环节。
39、《图绘宝鉴》卷三：“越国夫人王氏，端献王妇，王审琦后，作篆隶有古法，为小诗有林下风致。
40、书法诸体皆能，尤擅篆隶，书风典雅淳厚，饶有金石气、书卷气，是一位学者型书家。
41、晚年精篆隶，60岁后将汉隶名碑几乎临写殆遍,所以他的隶书笔法稳健,古拙沉雄。
42、而在篆隶楷诸体中，李文田最擅长的还是行楷。
43、工篆隶，西泠印社仰贤亭有长联，乃丁立中撰，而由辛壶所书者，联云：『诵印人传记，如龙泓之雄浑、鹤田之渊懿、完白之清奇，自子行铁笔後各具丰裁，固不囿两浙专家，集同好讨论一堂，洵能绍秦汉先型、斯冰遗法；考西湖志乘，若君复作水亭、嗣臬作书楼、东坡作石室，於乐天竹阁侧别开幽胜，更卜筑数椽精舍，继往哲重联八社，允足助林泉逸兴、唐宋风流。
44、朱复戡书法长于篆隶草行，广涉历代名家名迹，取精用宏而不泥古。
45、故宫博物院藏有墨迹《篆隶千字文册》及自书诗卷和临张芝帖等。
46、以?意追秦而终不是秦，?意摹汉而终不是汉，孰若行以篆隶之法，随体诘屈，即朱文亦以肥润出之，不为瘦劲；间有边署，并与弄翰不殊，盖适成为余之印也。
47、王彬为王僧虔第四子，好文章，习篆隶，其书法造诣超过其兄长，时人为之语曰：“三真六草，为天下宝。
48、唐诗圣殿，空前绝顶，篆隶行楷，书法更兴。
49、款石叟二字多在底，体兼篆隶，亦朴拙无俗韵。
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