意脉：yì mài 基本解释：●详细解释：1. 气质；情态。 宋 韩淲 《涧泉日记》卷中：“ 艾轩 、 林谦之 有儒者意脉。” 明 贾仲名 《金安寿》第四折：“正是女貌郎才，厮亲厮爱，这一段风流意脉。”2. 文思的脉络。 宋 吴可 《藏海诗话》：“余题 黄节夫 所临 唐元度 《十体书》卷末云：‘游戏墨池传十体，纵横笔阵扫千军，谁知气压 唐元度 ，一段风流自不羣。’当改‘游’为‘漫’，改‘传’为‘追’，以‘纵横’为‘真成’，便觉两句有气骨，而又意脉联贯。” 明 胡应麟 《少室山房笔丛·艺林学山二》：“ 杜 ‘舍南舍北皆春水’，盖在 蜀 草堂 诗也……此诗上以‘舍’字引起，下用‘群鸥’，而‘花径’、‘蓬门’，意脉直贯。”
1、论意脉则如裁云缝月，无迹可求。
2、三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。
3、这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。
4、这片”春慵“紧接”困“字”醉“字来，意脉很细。
5、这两首诗意脉连贯，充分反映了诗人“踏遍江南南岸山，逢力未免更留连”（苏轼《惠山谒钱道人烹小龙团登绝顶望太湖》）的情意。
6、他注重意脉的诠注方法，对其文艺思想与创作实践也产生了一定的影响。
7、但他散曲创作中出现的弊病如词藻浓艳、格律不协、意脉阻滞，也多为人所垢病。
8、黄花岗起义敲响了清朝的丧钟，悲惨壮烈，爱国志士丘逢甲对死难烈士深表同情，特地写了一首《黄花岗歌》，歌曰：“黄花岗，岗上黄花岗下魂，精灵相通意脉脉，欲求遗魂已无踪，祗有黄花可寻迹，认将黄花作鬼魂，世间一切原假借。
9、歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。换头“闻道”紧承“燕子能说”，揭示“空楼”中佳人当时处境：“帘底纤纤月”，月不圆人也不团圆。
10、《魔合罗》一段题张鼎，运节意脉精，有黄钟商调新声。
11、首先是过片三句承接上片意脉，由词人自言其人生道路：客游他乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定；接着，由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的诗意，寄寓田园之思。
12、这与第一段所说的青出于蓝、冰寒于水、直木可“?”为车轮，意脉是一贯的，结构上也是暗相呼应的。
13、这是作者《捣练子》的最后一首，内容承前边几首意脉，也是以捣衣为题材，写思妇对征人的怀念。
14、首先，意脉相连，有蛇灰蚓线之妙。
15、《金安寿》第四折：“正是女貌郎才，厮亲厮爱，这一段风流意脉。
16、（江淹《别赋》）歇拍意脉已引发下片。
17、两首均写怨妇的离别相思之情，意脉相连，步步深入。
18、他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。
19、意兴流动为意脉，意脉潜注于各分散的诗歌事象物象下，使之升华为有机统一的诗歌意象，形成诗篇。
20、一个“游”字意脉直贯篇末。
21、歇拍与换头三韵共六句，描写时序变迁的消息，则是暗示离别已久之感，别易会难之悲，意脉已渐趋怀人之本意。
22、而且，循此亦可摸索到“徘徊东陌上”的意脉??否则，如果是从心态刻画忽然跳到动作描写，就显得突兀。
23、沿海居民不知这两个声音是什么意思，观察外商的身体语言、声态，看他们很烦躁的样子，又有嚣张之态，于是便以这两个音合成为一个广州话独有的词语“巴闭”了。声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。
24、若心率不规则便要留意脉搏的变化，尤其是要留意能否脉有搏短绌的存在，由于这通常意味着心室心律不整。
25、冬至雪落，寒意脉脉。天各一方，山遥水阔。情意不减，思念如昨。真心祝愿，平安快乐。好运相伴，成功在握。善自珍重，心平气和。
26、谢?曾在《落日怅望》诗中说：“既乏琅邪政，方憩洛阳社”，思想意脉与此同一机杼。
27、柳阴中打绕逞狂乖，芳径内妆么?意脉，粉墙上题诗思腻色。
28、从结构上，《海啸三部曲》分为三个部分：《祈祷词》，《击壤歌》和《追魂记》；三者之间既可以独立成篇，贯穿起来也是一个意脉相通的完整体系，而且三者相辅相成，互相作用。
29、下片紧接上片的意脉：“花弄影，月流辉，水精宫殿五云飞。
30、从结构上，《海啸三部曲》分为三个部分：《祈祷词》，《击壤歌》和《追魂记》；三者之间既可以独立成篇，贯穿起来也是一个意脉相通的完整体系，而且三者相辅相成，互相作
31、事难寻意脉，容易失寒泉。
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