散曲：sǎnqǔ 基本解释：[atypeofverse]曲的一种体式,没有宾白科介,便于清唱:内容多为抒情,写景,有小令和散套两种形式。盛行于元、明、清三代●详细解释：曲的一种体式。盛行于元明两代。和诗词一样，可用于抒情、写景、叙事，无宾白科介，便于清唱，有别于剧曲。包括散套和小令两种。有时也专指小令。★◎散曲sǎnqǔ[atypeofverse]曲的一种体式,没有宾白科介,便于清唱:内容多为抒情,写景,有小令和散套两种形式。盛行于元、明、清三代★没有科白而只供清唱的曲子。盛于元代，又分小令与散套二种。【造句】散曲是和剧曲相对的，它相当于诗歌，剧曲则是一种戏剧。★对剧曲而言，凡无科白而只供清唱的，称为「散曲」。盛于元代，又分小令与散套二种。
1、誉为“一代词伯”，官至翰林侍读学士，后归隐江南，变名易姓，现存散曲有小令七十多首，套数八首，风格豪放中见清逸。
2、他的散曲作品，语言精致丽密，往往运
3、从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
4、元曲包括散曲和杂剧。
5、散曲今存《小隐余音》百首、套数一套，散见于《雍熙乐府》、《乐府群珠》、《南北词广韵选》等集子，隋树森《全元散曲》收入。
6、这首散曲成功的奥秘也就在这里。
7、散曲仅存数首，见于《词林摘艳》和《乐府群珠》。
8、如若你爱写（唯有圣人才知道你为何爱） ，你必得有知识、艺术和音乐? ?语言的音韵知识，朴实无华的艺术和热爱读者的魔力。本论文对王维新存世的诗、词、散曲集进行了认真的校点，并比勘异同，从史实、文字、音韵等方面校正了其中的讹误，比较全面的反映了作者的创作原貌。
9、nán yīn sān làiㄣㄢ?ㄧㄣㄙㄢㄌㄞ?南音三籁散曲戏曲选集。
10、散曲由于来自社会底层,从一开始就不仅容许尖新、刻露、俚俗的词句存在,而且纳入上述词语的散曲还被嘉许为“出色当行”。
11、利用格林函数方法研究了磁振子声子相互作用下的二维绝缘铁磁体的磁振子谱，计算了布里渊区的线上的磁振子色散曲线。
12、其散曲仅存小令《雁儿落带得胜令》三首。
13、据《全元散曲》所辑，今存小令161首，套数2首。
14、他与散曲作家贯云石过从甚密。
15、本选以近人隋树森编《全元散曲》为底本，参校以《阳春白雪》、《太平乐府》、《乐府新声》、《乐府群珠》等元、明刊本，择善而从，不另出校记。
16、王恽散曲系年小考
17、挑担围鼓吹打的乐曲主要由明、清散曲、套曲和荆沙地方流传有特色的楚音楚调组合而成。
18、当然文人狎妓，仍然以肉体的欲求为主，所以元代文人散曲中可称为艳曲的为数不少。
19、《全元散曲》存其小令2首。
20、单折戏及散曲《咏蝶》、《咏花》、《柳飞》等，诸宫调《天宝遗事》中《马践杨妃》全套，时剧散出《醉杨妃》、《昭君》、《芦林》、《思凡》、《花鼓》等，共计360余出。代表人物：《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
21、他也是一个散曲名家，辑本有《东篱乐府》一卷（近人辑），现存小令一○四首，套曲二十三套。
22、细分曲面是基于网格的离散曲面造型新技术，它通过定义控制网格和细分规则来表示造型曲面。
23、《全元散曲?步步娇》：“独宿鸳帏甚情况，疾睡来么娘！
24、这支小令描写隐居生活，笔调诙谐风趣，语言浅白畅快，颇有豪爽洒脱的气度，表现出杨朝英散曲的又一种风格。
25、《全元散曲》所辑，共小令八百五十五首，套数九套，其数量为元人之冠。
26、在江南、大西南残山剩水间建立起来的几个南明小朝廷，依然继承了明王朝腐朽的衣钵，奢侈腐化、宦官专权、党争犹酣，正如词曲大家吴梅在散曲中形容的那样，“江山如纸，宫门如市。
27、《全元散曲?一枝花?惜春》：“鬓角二毛，晓来镜里都知道。
28、其作品据隋树森《全元散曲》所辑，共存小令855首，套曲9首。
29、散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
30、香奁体也为元散曲风格之一种。
31、〔尾声〕中自“玩的是梁园月”起，至“尚兀自不肯休”止，全是排句，其中“会围棋，会蹴?……”一句把勾栏中的游艺，作了一连串的排列，这种写法，在诗，词中视为禁忌，然而在散曲中却被允许，因为诗，词讲究含蓄蕴藉，而散曲却以真率通畅为特点的缘故。
32、出处元?无名氏《集贤宾?逍遥乐》散曲：“我从来眼硬，不由人对景伤情一哭一个放声。
33、散曲有《陶情乐府》。
34、《全元散曲》《太平乐府》均作李德载，生卒年及生平事迹均不详。
35、文章以完全的操作应用分析为总体基调，在这一基调统驭下，既有对现状的沉思与讴歌，也加入了未来理想中的理念与设计。关汉卿的散曲对下层女子的同情，对男女爱情的讴歌，对社会现实的评击，对自身生活的描写，对自然风光的歌咏等方面构成了关汉卿散曲思想内容的多样性、丰富性和真实性。
36、散曲有《天籁集》。
37、《醉太平?无题》是元代散曲作家张可久的作品。
38、宋词、元明散曲是昔日的流行曲，今日的文学瑰宝。
39、主要编著计有100余部，其中教育方面有《语文教学法集锦》、《中学古文今译》、《奉新教育人才辞典》、《学生习作选评》、《蓓蕾初绽》、《教育论坛》、《春天的脚步》、《最美的形象》等史志方面有《奉新县志》、《奉新县教育志》、《奉新风物志》、《奉新人物志》、《酒中花》、《奉新书院志》、《奉新著作志》、《中华名人辞典》、《奉新历代县志序跋注释》等书院方面有《奉新古代书院》、《华林书院考述》、《梧桐书院资料集》、《广延墨客收经籍》、《华林书院资料集》（共2集）、《奉新书院论文集》、《奉新书院图片集》等文艺方面有《唐宋八大家文选评注》、《唐宋八大家散文精选》、《当代诗征》、《九岭诗萃》、《袁去华词注》、《赣中书院题咏楹联》、《浮云赋》、《奉新百家诗词选》、《奉新散文新诗选》、《奉新诗词歌曲选》、《奉新文艺作品存目》（共5集）、《奉新山水风光诗书画选集》、《海峡心虹》、《春潮颂》、《中华吟刊荟萃》、《花卉吟》、《奉新风物题咏鉴赏》、《当代诗人咏百丈神》、《可爱的奉新》、《心香吟草》、《心香楼文集》、《心香楼散曲》、《心香楼存稿》、《心香楼词絮》、《心香楼墨迹》、《百丈韵萃》、《百丈吟笺》、《百丈诗征》、《纪念毛泽东百年诞辰书画专辑》、《遗珠惠玉集》（共2集）、《江山多娇》、《重阳吟稿》、《晚晴翰墨》、《重阳雅集》、《云燕集》、《百丈山文学作品集》、山村三部曲（《长夜难明》、《风雷滚滚》、《春晖永照》）、《风》、《春苗茁壮》、《彀雨诗词集》、《徐冰云诗词墨迹选》、《徐冰云作品集》（共5册）、《风雪迷漫》、《悠悠潦水情》、《百丈文艺丛书》（共10集）、《井蒂吟芬》等。
40、在对色散曲线进行拟合时，得出了曲线中不同部分的最佳拟合式。从元散曲审美风格看文化风尚的变迁与文学的代兴
41、关中大旱时，又特拜陕西行台中丞，赈济饥民，时元少怠，致积劳成疾而死，著有《归田类稿》等，散曲集有《云庄休居自适小乐府》，多为归隐后所作。
42、可见薛论道的散曲感人至深。
43、锣鼓谱有《三棒鼓》、《得胜令》十分完整南散曲《黑麻序》，写的是四季歌，春吟杨贵妃，夏歌屈大夫，秋咏牛郎织女，冬赞王祥卧冰。
44、1991年在扬州召开的第二届海峡两岸中国古代散曲研讨会上，所提交的论文《马致远的隐逸思想探析》，被选人《散曲研究论文集》，1990年在石家庄召开的关汉卿学术研讨会上，为大会所提交的论文《出神人化巧发奇中》，被选入大会论文集《蛘汉卿研究新论》。
45、散曲（驻马听）《和王舜卿舟行之咏》，写月下舟行幽景，江天一色，月光如水，并畅想驶入长空银河，意境优美，记叙细微。
46、著有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》、《新乐府》４种，近人辑有《小山乐府》６卷行世。这几十年来，元散曲的新发现，除了前文谈过的《张小山乐府》之外，还有一些可以一谈的新资料。
47、清瑞工诗文，善散曲，著有《沈氏群峰集》、《樱桃花卞银箫谱》、《孟子逸语》、《史记补注》及《韩诗故》等，并传于世。
48、《落梅风?人初静》，别名《寿阳曲?人初静》，元代马致远所作散曲。
49、《金字经?乐闲》是首感怀人世沧桑的散曲。
50、冯子振与元代湖南散曲
51、【出处】《元人散曲?庆宣和》：“若是自家空藏瓶，梦撒撩丁，花姑不重女猱轻，任谁，见哽。
52、关于元散曲文学教学定位的尝试和思考
53、太平乐府中载有他的散曲寄别一套。
54、《全元散曲?迎仙客?二月》：“春日暄，卖饧天，谁家绿杨不禁烟。
55、著有散曲集《江东白苎》，文辞精美，风格典雅。
56、《得胜令?宴罢恰初更》是张子坚散曲唯一存世的作品。
57、后人将其散曲与贯云石（号酸斋）作品合辑为《酸甜乐府》。
58、元散曲中常以“沧浪”代指隐逸或暗指归隐田园之意。
59、从他的散曲作品中，约略可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的宠辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
60、打锣腔有锣腔正调和锣腔散曲之分。
61、残曲三支见于《南九宫十三调曲谱》、《南词定律》及《九宫正始》诸书中,作者不详《南九宫十三调曲谱》〔黄钟赚〕散曲“集六十二家戏文名”中说：“昔有朱文，太平钱鬼为缔姻”。
62、《全元散曲》，即中国元代散曲总集。
63、著有《陌花轩小集》（又名《陌花轩小词》，又称《陌花轩杂剧》），散曲集《曲巷词余》，已佚。
64、主要著作有《全元散曲典故词典》，后扩充为《全元曲典故词典》。
65、工作曲觑本未见散曲，见太平乐府中。
66、精于音律，著有《温经楼游戏翰墨》20卷，收录四十余年间所撰传奇、杂剧、散曲。
67、今人任讷将他的散曲与自号“甜斋”徐再思作品合辑为《酸甜乐府》，得其小令86首，套曲9首。
68、从元散曲到清岔曲都有关于酒色财气的作品。
69、康海、王九思主要成就在散曲、杂剧，诗多率直。
70、散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首,套曲11首。
71、元曲包括散曲和杂剧两种形式。
72、发表主要论文50多篇，其中古代散曲和戏曲流变史研究文章有《杂剧的北兴与南渡》、《试论北散曲的嬗变轨迹与流变趋势》、《试论南北曲的合流与发展》对文学史上重要问题的讨论与探索文章有《论元散曲家的两个刘时中》、《关于“上高监司”套曲几个问题的商榷》、《“前任绣衣郎”和“相门出相”释》对重要戏曲家的作品研究：发表过《试论悲剧“窦娥冤”》、《杂剧“西厢记”作者新探》、《略论高文秀的英雄杂剧》、《丁野鹤戏曲创作简论》、《也谈乔吉与南戏》等对元明清散曲家研究发表过《关汉卿散曲漫谈》、《关于张养浩的事迹》、《论张养浩的诗与曲》、《元初著名曲家杜善夫生平行迹考》、《略论社善夫的文学创作》、《试论清初的散曲创作》、《试论易安词对元明曲家的影响》、《试论“海浮山堂词稿”的审美意识》、《明清著名文学世家??临朐冯氏》等。
73、而人们通常所说的元曲，包括剧曲与散曲。
74、所以我们说谢应芳词的散曲化，既是文学时代风格造成的，又是他自己艺术追求在词创作中的自然表现。
75、《全元散曲》录存其小令7首，套曲4套。
76、请来乐师演奏，果然分毫不差（根据赵殿成《王右丞集笺注》的考证，《霓裳羽衣曲》第三叠并没有拍，是散曲，白居易的句子“中序擘?初入拍”也可以说明这一点。
77、散曲作家顾梦圭长子，太学生。
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