唱腔：chàng qiāng 基本解释：[music for voices] 戏曲中唱出来的曲调●详细解释：戏曲音乐的主要组成部分。指人声歌唱的部分。是同器乐伴奏的部分相对而言。 徐迟 《牡丹》八：“整个 怀仁堂 上寂若无人，没有一点声音，只有她的唱腔，安祥，徐疾，穿行在大红廊柱间，缭绕在金碧辉煌的画梁上。”★◎ 唱腔 chàngqiāng[music for voices] 戏曲中唱出来的曲调★戏曲演员歌唱时的声音曲调。各地方戏曲因所使用的方言不同，其唱腔曲调亦各异其趣。每个剧种或曲种都有一定的唱腔，同一唱腔又有因演员行腔的不同而形成各种流派。 【造句】这位演员的唱腔相当圆润甜美，不愧为青衣祭酒。 ★戏曲演员歌唱时的曲调。各地方戏曲因所使用的方言不同，其唱腔曲调亦各异其趣。每个剧种或曲种都有一定的唱腔，同一唱腔又因演员行腔的不同而形成各种流派，如京剧中有谭派、汪派及孙派等。
1、她嗓音清脆明亮、甜美纯净，吐字清晰，音域宽广，高低音区运用自如，真假声结合不露痕迹，声音力度强弱分明，腭音唱法尤具特色，她还借鉴其他行当的唱腔以及京剧、曲艺的旋律和润腔技巧，丰富和发展了梆子花旦的唱腔。
2、为清嘉庆、道光时人)吸收江南民间音乐，丰富了唱腔旋律而形成的流派。
3、据说，胶东大鼓的源头是有两百多年历史的“盲人调”，梁前光去掉了调子里的“哼哼咳咳”，提炼出故事精华，唱腔也变得紧凑，有感染力。
4、他运用光影交替和美轮美奂的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民间故事生动地用黑龙江的方言展现出来。
5、其唱腔就是较早期的东路迷胡。
6、马锣打闹台、间奏和唱腔过门。
7、其表演念白娇柔，唱腔委婉缠绵，身段端庄文静或妩媚娇羞。
8、变化丰富，是花鼓戏的主要唱腔。
9、《绿珠坠楼》的唱腔是以《飘绣袂试轻裙婆娑顾影》为核心唱段，突出了徐派艺术的特色，载歌载舞，词腔并美，是全剧之精髓。
10、句，一人按尾字接唱腔，并
11、岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风波平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿，这样，就会更直观、更清晰、更易理解一些。
12、南锣戏的唱腔主要是【打枣竿】等几只曲牌，伴奏乐器以唢呐为主，还有管子、龙头胡、笙等，演奏颇具沧州吹歌风味。
13、关顺鹏，快板表演：嗓音甜润清脆，在竹板书唱腔中吸收了京剧、昆曲的唱法，自成一格。
14、旅游节，进行文艺表演、海盐民间唱腔骚子歌、地方戏表演、新景点展示，书画展及划船、登山、垂钓比赛，并举行焰火晚会等活动。骚子演唱时不化妆，身穿长衫（清代穿长袍马褂子），手中不拿一样道具，一般采
15、她继承前辈艺人之长，并吸收戏曲及其他曲种的艺术精华，丰富发展了梨花大鼓的唱腔。
16、音乐曲目中锣鼓乐有〔开场锣鼓〕、〔间奏锣鼓〕、〔收场锣鼓〕等数种，唱腔曲目有《五更调》、《哭嫁妆》、《小船儿十八舱》等。
17、独具韵味的潮剧唱腔清丽，做工细腻，深受人们喜爱，流行于粤东、闽南及东南亚各国。
18、现在姚剧部分唱腔也吸收过雀冬冬的某些曲调。
19、任作曲期间为潮剧大小几十个剧目谱写唱腔，代表作有《赵氏孤儿》、《青娥恨》、《秦凤兰》、《风花雪月》、《徐九经升官记》等。
20、曾先后在《杨乃武与小白菜》、《大雷雨》、《心有泪千行》和《碧落黄泉》重担任主演或扮演重要角色，她的表演端庄大方，唱腔韵味浓郁，1993年曾获上海首届青年沪剧演员大奖赛“十佳”称号，这次在《生死对话》新秀版中扮演梁婶。
21、东路二人台的唱腔则婉转流畅，旋律变化多端。
22、导演、唱腔设计马健翎主要演员张云、黄俊耀、王志义、党培英、廖春花、冯开岭、张克勤、米唏。
23、吸收四川扬琴的曲调来丰富唱腔，以委婉细致、韵味醇厚、善于刻画人物著称。
24、木鱼歌的唱腔后被粤剧吸收为唱腔的一种。
25、民歌、淮河一带的花灯歌舞的基础上吸收锣鼓书、端公戏、嗨子戏的唱腔发展而成的，因其创作、演出中心在皖中一带，古属庐州管辖，故最后定名为庐剧。
26、陈永玲戏路宽广、唱腔独特、身段优雅,梅兰芳曾称其是不可多得的隽才。
27、大弦子戏是运用曲牌的连缀来完成其唱腔的，它除继承了“弦索”北曲的一些固有曲牌外，同时也吸收了流行在民间的小曲“山坡羊”，“锁南枝”、“傍状台”等。
28、它的特色是一唱众和,唱腔可塑性大、声调高亢,既具南方温柔敦厚之雅韵,又兼北方慷慨激昂的气概。
29、10淮红剧：又叫淮红调、旱船调，是宿迁土生土长的地方戏种，主要以喜剧、闹剧为主，有唱腔、道白，道白就是宿迁话，唱腔变化不太多。
30、吴可安，号云谷老人，1915年生，广东省揭西县东园镇桃围人，书法家.他自幼学医后弃医从文，专攻书法，精研深究怀素草书数十载，有较高的艺术造诣，现虽高龄而体魄犹健，所书六尺大字刚柔得体、气力十足。并相继在省、市报刊、杂志上发表有关研究怀梆艺术的论文50余篇，编著出版的《怀梆唱腔选》、《怀梆艺术》、《怀梆论坛集锦》等著作，不仅对宣传普及怀梆戏曲起到了积极的推动作
31、她原习豫西调,后在演出中逐渐融豫东、祥符各调于一体,并广征博采,收各家各派及一些姊妹剧种之长,大胆创新,开创了豫剧唱腔改革之先河。
32、因唱腔具有翻高遏低的艺术特点，故名“遏工”又因遏音落在宫调上而得名“遏宫”。
33、秭归花鼓舞在演出中有一定的程序，特别是堂会，有引子(开场锣鼓)、起板(胡琴配轻击乐)、科白(倾口溜，类似其他曲种的定场诗)、独唱(挑逗性对白或对唱)、高潮(唱腔的正段子)、结尾。
34、陈智林以充盈的书卷气和瓷实浑厚、舒卷自如的川剧唱腔,以声传情,声情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞台艺术形象。
35、她青年时期便开始致力于河北梆子唱腔的改革，善于吸收京剧吐字、念白、表演等方面的长处，剔除河北梆子演唱中的倒字、闲字等弊病，成为“京梆子”的创始人之一。
36、传统剧目约有70余个，其中以《珠郎娘美》《莽子》《秀艮吉妹》、《奶挑甫桃》等最具代表性侗戏唱腔主要有平板“哭调”、“仙腔”、“侗戏大歌”等,过场音乐有“起板”“大过门”、“小过门”等。
37、如昆曲，一般唱段均以笛引声散唱，谓之拍和，随后上板转入定板唱腔。
38、1971-1978年在余姚姚剧团担任乐队指挥、司鼓、作曲、唱腔设计。
39、还记得那一年的火龙很长，戏园里白素贞有婉转唱腔，听着川剧吃块米花糖。夕阳漫不经心走下酒坊，晚风路过陶坛吹散了酒香。偷倒空的酒壶还挂在墙上，猫咪抱着尾巴睡得好安详。我记得你所有的模样。河图
40、所选的岔曲有平岔、慢岔、数岔、西岔、起字岔、垛字岔等唱腔形式，当然这些岔曲的唱法跟我们今天演唱的不一样，现在传唱的岔曲格局大部分是随缘乐先生重整革新的模式。
41、道情曲牌优美动听，唱腔独特板式丰富。定边皮影道情曲是皮影戏、道情曲的总称。
42、现在已经基本失传，但武忠虽然拜的是丁果仙，更多的象张派唱腔。
43、是他改革创新唱腔，把乐亭大鼓的发展推向了一个新阶段。
44、胡琴戏：胡琴又叫皮黄戏，是在徽剧二黄腔和汉剧西皮腔的基础上发展成的一种板腔体的唱腔，近代川剧艺人把四川扬琴的声腔吸收进来，川剧特色更趋鲜明。
45、她二人与当时往返于京、津被称为“小口”坠子的乔清秀成鼎足之势，分别创立河南坠子三大唱腔流派。
46、尽管速度加快，但是从唱腔的结构，小过门，开唱锣经等诸方面，十分明显的看出仍是二六的板式特点。他所有的独唱部分都有他即兴加入的小过门，几乎每个人都能轻轻哼出来。我想没有其他的吉他手能做到这一点。
47、同州梆子的唱腔过门较为短促，更显“繁音激楚”之美，古秦风驷铁车辚之刚劲。
48、导赏员与长者探讨香港粤曲的特色：包括了解六柱制四柱制行当的演变粤曲与歌坛的关系学习梆子二黄等不同的曲种分析香港重要红伶的唱腔流派长者更会在导师的指导下，学习开腔唱曲的技巧。
49、瓯剧的音乐唱腔由高腔、昆腔、乱弹、徽调、滩簧、时调等多种声腔构成，现代瓯剧以唱乱弹腔为主，兼唱他腔。
50、在京剧中的南梆子唱腔，只有导板和原板两种板式。
51、由唱腔影响到说、表、做、打，便形成了高派的总的艺术风格。
52、豫东唐派作为豫剧生行流派之一，对于豫剧豫东调男声唱腔的革新和发展起到了重要的推动作用。
53、其他歌曲如Gino Vannelli的，The Journey的，The Player的，Bryan Adams的及，都是让哈林迷人灵魂唱腔能有所发辉的中版抒情摇滚，而Dr。
54、豫剧唱腔音乐属板腔体梆子腔系统。
55、漂亮的词曲配搭安立奎的实力唱腔，再次延续他一贯的浪漫主义色彩！
56、戴一样的尖声尖气，但当我唱起“如果你今晚进入森林”，唱腔和录音带里弗兰克?德佛尔的低音一模一样。
57、马健翎曾说“在业务上我有一双左右臂，表演上是韩盛岫，音乐唱腔上是李正敏。
58、张爱珍在谈到演唱这段唱腔的体会时说：“这是皮秀英向吴祯倾吐爱情的一段唱，“春光”后面的小过门，使人仿佛听到了秀英此刻的心在紧张地跳动。
59、值得一提的是1959年，国庆十周年，省豫剧一团以《破洪州》一剧赴京演出，韩玉生扮演穆桂英的公爹杨六郎，他是该剧中最年轻的须生演员，在赵锡铭老师的指导下，不但唱腔动听，还把“南征北战数十秋，从不低头拜诸候，儿媳马踏洪州地，公公讨了一个免伺侯！
60、因其曲目、曲牌众多、唱腔优美，长期以来受到广大人民的喜爱。
61、该剧目因其唱腔和舞蹈而著名。
62、一百零它的特色是一唱众和,唱腔可塑性大、声调高亢,既具南方温柔敦厚之雅韵,又兼北方慷慨激昂的气概。
63、箫声幽噎，衬着他凄切的唱腔，便似怨鬼夜哭一般，摧人心肝。
64、淮海戏唱腔明快豪爽，乡土气息浓厚，以板式唱腔为主,兼唱部分民间小调。
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