折钗股：shé chāi gǔ　基本解释：●详细解释：书法上对转折的笔划，要求笔毫平铺而笔锋圆劲，如钗股弯折仍体圆理顺，因以为喻。 宋 姜夔 《续书谱·用笔》：“用笔如折釵股……折釵股者欲其屈折圆而有力。” 宋 陆游 《醉中行草数纸》诗：“堂堂笔阵从天下，气压 唐 人折釵股。”亦省作“ 折釵 ”。 宋 陆游 《西窗》诗：“看画客无寒具手，论书僧有折釵评。”

1、（11）或“张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥划沙，印印泥，怀素飞鸟出林，惊蛇入草”（12）等。

2、但最大的问题是笔法，黄庭坚代表作用笔擒纵自如，如锥画沙、折钗股，线条老辣生涩，立体感、穿透力极强。

3、髡残与程正揆交谊深厚，曾在他的画上题道：“书家之折钗股，屋漏痕，锥画沙，印印泥，飞鸟出林，惊蛇入草，银钩虿尾，同是一笔，与画家皴法同一关纽。

4、论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。

5、颜平原，屋漏痕，折钗股，谓欲藏锋。

6、在故宫博物院收藏的一件程正揆的《山水图》上，髡残题道：“书家之折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥、飞鸟出林、惊蛇入草、银钩响尾，同是一笔，与画家皴法同是一关纽，观者雷同赏之，是安知世所论有不传之妙耶？

7、中说的用笔“要如锥画沙，印印泥，折钗股，屋漏痕，高峰坠石，百岁枯藤，惊蛇入草”，就是指用笔的方法。

8、用线之道甚多，诸如“一波三折”，“如锥画沙”，“如折钗股”等等。

9、余近读秦汉简帛诸书，皆笔墨原状，点画如锥画沙，如印印泥，风神奇古，无碑刻腐烂之失，无帖学末流之弊，堪可师法。。此皆后人之论，折钗股欲其曲折圆而有力屋漏痕欲其横直匀而藏锋锥画沙欲其无起止之迹壁坼者，欲其无布置之巧。

10、这就是“用笔须平，如锥画沙用笔须圆，如折钗股，如金之柔用笔须留，如屋漏痕用笔须重，如高山堕石”。

11、也就是古人“折钗股”、“锥画沙”、“印印泥”所比喻的效果。

12、（《执笔问题》）谈运笔，说“折钗股”、“屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“端若引绳”、以及米芾的“无往不收，无垂不缩”等均源自蔡邕“藏头护尾，力在字中”八字，“这样看来，后世各家的议论，尽管花样翻新，正好比孙悟空一筋斗十万八千里，却终难跳出如来佛的手掌。

13、也就是古人“折钗股”、“锥画沙”、“印印泥”所比喻的效果。”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。

14、前人在用笔上所追求的最高境界－－“锥画沙”“折钗股”“屋漏痕”，在林老书作中皆有所体现。

15、确实，在他的作品中我们可以窥见传统中所谓的屋漏痕、折钗股、“吴带当风”、“高山坠石”及“曹衣出水”。

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