近体诗：jìn tǐ shī 基本解释：[the Tang Dynasty &ldquomodern style&rdquo poetry] 指唐代形成的律诗和绝句,句数、字数、平仄、用韵等都比古体诗严格●详细解释：诗体名。一称今体诗。与古体诗相对而言。指 唐 代定型并大量出现的律诗及绝句。这种诗体的句数、字数、属对、平仄和用韵都有严格规定。★◎ 近体诗 jìntǐshī[the Tang Dynasty &ldquomodern style&rdquo poetry] 指唐代形成的律诗和绝句,句数、字数、平仄、用韵等都比古体诗严格★我国古代的一种诗体。分为绝句、律诗、排律三种格式。约形成于唐代。除排律外，其字数、句数、对仗、声律等都有严格的限制。相对于古体诗而言。 【造句】近体诗的平仄配置有一定的规矩。 △今体诗 ★包括绝句、律诗、排律等形式，约形成于唐代，相对于古体诗而言。声韵有定则，且除排律外，句数都有限制。也称为「今体诗」。
1、后七子在近体诗方面都有一定功力，李攀龙俊洁响亮，王世贞精切雅致，吴伦整密沉雄，徐中行闳大雄整，谢榛神简气逸。
2、言淇与隰皆有涯岸以自拱持，今君子放恣心意，曾无所拘制”。其七言古体诗雄放恣肆，磅礴回旋近体诗形神具备，流丽清新。
3、武则天以洛阳为神都时期，与宋之问齐名的是沈?期，二人的诗崇尚靡丽，美如锦绣，学者们都模仿他们的作品作近体诗，号为“沈宋体”。
4、在艺术技巧方面，陆机的六言诗已经注意到对仗，如“鸣鸠拂羽相寻，仓庚喈喈弄音”(《董逃行》)，“骏马陟原风驰，轻舟泛川雷迈”(《上留田行》)，对仗颇工，为六言诗向近体诗发展作了必要的准备。
5、和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。
6、同时，从音韵学的角度，对不同版本刘长卿近体诗的用韵字进行了校勘。
7、诗画一律”的提出与近体诗和山水画的兴起有密切关系。
8、《连云亭望海中诸山》等，而近体诗则工于声偶，往往流丽，如“行尽杉松三十里，看来楼阁几由旬”（《同王原庆知道游天童》）、“一百五日麦秋冷，二十四番花信风”（《山行》）之句，皆为后人激赏。
9、齐梁体和近体诗的关系同上1989，2。
10、践扬清峻，而贪权固宠，不远邪佞之流，以至赤族。韩愈一些近体诗也写得很好，风格清峻，意味隽永。
11、象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
12、唯其中有一重要内在因素被忽略，即「初唐定型之近体诗格律简易可行」。
13、高宗咸亨进士，曾任隰城尉、洛阳丞等小官，累官修文馆直学士，与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”，是唐代“近体诗”的奠基人之一，作品多朴素自然。
14、孤平是作近体诗的大忌，不是在万不得已的情况下不能违犯。
15、近体诗到初唐“四杰”手中，已日臻成熟，从此诗亦可略窥一斑。
16、《诗稿》中的作品，以诗体而论，近体诗数量较多，古风、歌行和杂言诗次之。
17、贵游诗的代表有太康体，玄言诗，元嘉体，终于到了永明体，开始了古体诗到近体诗的转折。
18、生平好游山水,秦、楚、吴越、燕、齐、豫诸省游迹殆遍暨渡日本，无不寻幽览胜，记以诗歌，其《澹远斋》，古近体诗千余首，骈散文近百篇留北京行箧，卒后托亲故入京清理无一存者，其兄佐搜辑遗诗仅得百余首附骈文二首，名曰《澹远斋诗存》，其余各种日记、家书、函牍均未梓，论者至今犹惜之。
19、卷三《刻荣木堂诗集自序》云“十三补弟子员，即私效袁公安近体诗”。
20、唐朝近体诗是从南朝“永明体”直接脱胎而来的，而“永明体”的形成受到了由印度传入的佛教文化的很大影响。
21、离休后，他学习和创作古体和近体诗词，出版发行了《秋实集》、《秋晖集》和《秋韵集》等三个诗词集。
22、舒卓元能古今文及古近体诗，诗文风格雄放奇倔。
23、可以说，词是在吸收了近体诗的声律规则以及杂言诗的长短句式基础上形成的。
24、陈孚近体诗、古体诗的用韵，其近体诗分为18部，与“平水韵”大致相同，只是合并了“平水韵”的若干韵部。
25、如:韵牌匣子(近体诗所
26、八股笔力挺拔，而太无格辙，古近体诗貌似从横，古文次第顺适而并伤浅薄。
27、第二章：“茶客们看了这字条，有的认为是打诗谜的有的以为是送花会封包的。经常在会文山房等处集会,以诗酒相酬唱,创作了大量子弟书、近体诗谜和诗歌作品。
28、如唐李白的《李太白集》30卷，卷一为古赋，卷二为古风，卷三至卷六为乐府，卷七至卷二十五为古体诗和近体诗，另有文4卷，诗文拾遗1卷。
29、竹枝词作为一种不同于近体诗的诗歌体裁，在语言方面有其独特的特点。
30、长律自然也是近体诗。
31、近体诗偶有佳句，罕见浑成之作。
32、今秋伯应自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。
33、而这“近体诗”的雏形，就是“新体诗”,即“永明体”诗。
34、如近体诗《一枝》叹道：“颇愧梁鸿赋五噫，肯从杨子叹多歧，冗官已不关名实，此意何当校早迟。
35、失对和失粘都是近体诗的大忌。
36、见三唐近体诗之设辞造句，洵是良工心苦。
37、失对和失粘都是近体诗的大忌。
38、五七言古体诗的丰满成熟，律绝近体诗的新葩怒放，诸体皆备、异彩纷呈的体式与风格的多样诗坛代有才人出，各擅风骚竞芳华的百花齐放的创作繁荣诗歌品评鉴赏专著的问世酒楼歌榭的不绝吟唱，旗亭驿馆的时相题咏以及名篇佳作不胫而走的广为流布，……凡此种种，无不标志着有唐一代是中国古典诗歌前无匹敌、后无追攀的黄金时代。
39、编著有《近体诗格律讲义》、《词律讲义》等。
40、其七言古体诗雄放恣肆，磅礴回旋近体诗形神具备，流丽清新。
41、由四韵八句构成的诗，即近体诗中的五言、七言律诗。
42、杂律诗（既是近体诗，具音乐性，研究规律）泛指各种诗体的律诗。
43、著有《怀葛堂文集》15卷，收入散文140篇，附录近体诗24首，存目于《四库全书总目》集部别集类，后刊入《豫章丛书》《西陲今略》8卷，《西陲亥步》2卷，《图说》4卷及诗若干首。
44、我们举《登鹳雀楼》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求，此外五言绝句还有三种平仄格式，共四种格式。
45、《近体诗形成的盛唐环节??论孟浩然五言律诗不合律的原因》，《长江学术》2004年第2期。
46、从永明体到近体诗又是一大进步。
47、后七子在近体诗方面都有一定功力，李攀龙俊洁响亮，王世贞精切雅致，吴国伦整密沉雄，徐中行闳大雄整，谢榛神简气逸。
48、阴何区别，从一定程度上反映了梁陈诗歌的差异和陈代近体诗接近成熟的特征。
49、他们所创作的五七言近体诗标志着五七言律体已趋于定型。
50、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。
51、清恽敬《＜文衡山先生诗册＞跋》：“凡为古近体诗若干首，皆清浏隽上。
52、在当时特定的政治情势、文化背景下，“文章四友”以其在文坛上的优越地位，在近体诗的普及进程中发挥了很好的作用。
53、《秋吟二十首》与《梅花十咏》等是她近体诗的力作。
54、内容包括古近体诗、散体文、骈体文、楹联等。
55、董俞的古体诗或缠连旋转，或激昂悲壮，近体诗深沉凝练，遣词造句颇近杜甫诗。
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