铺写：pù xiě 基本解释：●详细解释：铺陈摹写。 清 刘献廷 《广阳杂记》卷四：“更有餘力铺写景物，片语隻字，妙絶古今。”
1、中把它加以铺写，但归结为“天公供尔良独难”，亦与苏轼原意相悖，点金成铁。
2、宋叶适《赵振文传借琉璃灯铺写山水人物》诗：“古称?琉璃，物现我常寂。十六岁的节度使千金怔怔的提着琉璃灯，站在西湖边的柳树下不知如何是好。
3、一百零天灾浩劫,天陨坠世,神魔大战,神器重现,群雄纷争,百家争斗,英雄齐聚首,谁能独占鳌头?铺写新纪元。
4、处处紧扣“惟吾德馨”一句来铺写,既为全文主旨“惟吾德馨”佐证,又为下文结语处“何陋之有”张目,起到一箭双雕的作用。
5、词之上片，铺写作者与所恋之人心心相印却又衷情不能相通的具体情状：一个和风拂煦、柔丝飘荡的春日，词人伫立长满香兰芳芷的汀洲之畔，等待着自己所倾慕的人儿。
6、接着第二句“金鸭懒薰香“仍是客观铺写。
7、接着十句，便笔饱墨酣地铺写“至人”、“达士”的神奇境界：“乘云无辔，骋风无足”，是说他们凭借云风来去，根本不需要车辔、马足“垂露成帷，张霄成幄”，是说他们以天露、清霄为帐幔，居处于天地之间，根本不需要什么殿堂楼阁。
8、适应他们的审美要求，松尾芭蕉在贞门、谈林俳谐的基础上，推出了世俗化的蕉风俳谐，井原西鹤铺写了町人的商业生活和享乐生活，丰富了浮世草子（风俗小说）的创作内容。
9、接下来六联，络绎铺写庄前宅后的旖旎风光。
10、词中咏史情古，抒情寄慨，以铺写景物抒发人事代谢古今沧桑的感慨。
11、这一段围绕“妙”字，突出“小”字(“小”是由“温晴”决定的)，按照山上、山尖、山坡、山腰的空间顺序层层铺写，把各个细部的色、态、光一一展现出来。
12、宋?叶适《＜徐斯远文集＞序》：“徐观笔墨轻重，以十一敛藏千百，虽铺写纵放，亦无怠惰剥落之态。
13、诗人连续铺写“天仗”、“丹陛”、“御香”、“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的荣华显贵但揭开“荣华显贵”的帷幕，却使读者看到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。
14、颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。
15、又有黄承增辑《广虞初新志》四十卷，搜罗广博，民国以来也成了稀见之本。《虞初新志》是清代张潮编写的一部笔记小说，以铺写故事记叙人物为中心。
16、所以文章第二段何从反面继续铺写，说他家有三峰木假山：且其蘖而不殇，拱而不夭，任为栋梁而不伐，风拔水漂而不破折不腐，不破折不腐而不为人所材以得于斧斤，出于湍河而不为樵夫路人之所薪，而后得至乎此，则其理似不偶然也。
17、诗一开首，作者就以追述的口吻，铺写在忙于农事的六月里战报传来时，刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛（“柄栖”、“孔炽”、“
18、历史从来不缺精彩的篇章，然而不管历史是如何的惊涛拍案、乱石穿空，本书作者始终保持着观望者的冷静与超然，或以缜密严谨、不动声色的笔触梳理金匮之盟、烛影斧声的千古谜案，或以淡然难觅踪迹的忧郁铺写画金刺绣满罗衣的成年景象和盛不下许多欢乐的柔美西湖，它们与杯酒释兵权的大气雍容、熙宁变法的锐意昂然、中兴四将的慷慨悲歌、易安居士的凄凄惨惨戚戚连缀在一起，成就了三百年大宋帝国的沧海桑田。
19、前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。
20、所以，小说的前半部就围绕着元春“才选凤藻宫”、“加封贤德妃”和“省亲”等情节，竭力铺写贾府“烈火烹油，鲜花着锦之盛”。
21、嵇康赋的铺写成分稍重，但也以“感荡心志而发泄幽情”为最终目的，他的《琴赋》与汉代傅毅、马融、蔡邕的同名之作写法上有接近之处，而抒情气氛要浓厚得多。
22、头上倭堕髻，耳中明月珠缃绮为下裙，紫绮为上襦”，直接铺写了罗敷的穿着打扮，正面抒写了她那光彩照人的动人形象。
23、历史从来不缺精彩的篇章，然而不管历史是如何的惊涛拍案、乱石穿空，本书作者始终保持着观望者的冷静与超然，或以缜密严谨、不动声色的笔触梳理金匮之盟、烛影斧声的千古谜案，或以淡然难觅踪迹的忧郁铺写画金刺绣满罗衣的盛年景象和盛不下许多欢乐的柔美西湖，它们与杯酒释兵权的大气雍容、熙宁变法的锐意昂然、中兴四将的慷慨悲歌、易安居士的凄凄惨惨戚戚连缀在一起，成就了三百年大宋帝国的沧海桑田。
24、这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！
25、没有峰回路转的剧情，没有哭天抢地的悲悯，但是《……ing》却以平实的手法铺写出一曲刻骨铭心的爱情协奏曲。
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